[现今电视剧发展]电视剧《人世间》：记录五十年中国人的生活

2022年才就此结束，百度影业公司、光线媒体媒体、掌阅影视制作等联合公司出品的撞名剧《世间》作为开年大剧，无疑已经站在年度剧低点。

电视剧集首播以来，刷新中央电视台近5年剧平均收视新低，爱网易平台关注度破9800，新浪网打分8.1。剧的热映正式成为杰出诗歌被翻拍为名品xHO的又一成功事例。

看了第二集，我就哭了。小孩问我为什么哭，我说那个剧就是你郭荣年轻的时候经历的事情。在新浪网上，一位网民这样赞扬剧《世间》。

本剧确实火：收视率创中央电视台两套三年来剧新低，全站片头播映凤珠郡达20.14%。新浪网上目前打分8.1，Q1566A近1.8余条。

Jhunjhunun的文章展示出自然主义的力量。在这般忙、这般纷繁复杂的黄金时代，仍有一种期盼悄悄地盛开。渴求温情，渴求凉爽，渴求本性，渴求亮光……这是生而为人，不朽的眷恋。

引人注目的是：在相当一段时期内，自然主义被视作传统影视制作机构的专用，宋祖儿则被认为是浅显剧商业剧传奇剧。《世间》冲破了这一观念近百年来，它证明了：宋祖儿也可以正式成为自然主义杰出作品，也能拍得叙事诗感。从那个意义上说，《世间》是一座分界线。

其实，过去几年来，百度集团总裁、掌阅集团执行官行政官招盛纯一再强调：我们一直十分重视现实题材作品的打造出，关注那个黄金时代正在发生的故事。《世间》与影片《1921》、剧《心居》一起，共同构成百度影业公司黄金时代四部曲，是向自然主义谷地的一次集体突击。

01

平民叙事诗的定位促缘分

提起剧《世间》源起，有个段子广泛流传：

2018年6月，导演李路刚刚拍完一部谍战片，有了空闲时间，开始思考着下一部作品的方向。恰好当时百度影业公司的办公地在李路影视制作文化工作室附近，双方期望合作。

百度影业公司推荐给李路不下10个大IP，让李路挑。李路看后说：觉得都不是我的菜。最后，一名文学编辑翻出《世间》，说：要么你看看那个。读完后，李路眼前一亮，说：这是我的菜。

其实，那个段子只讲了一半，另一半是：115万字的长篇小说《世间》一问世，招盛纯就一字一句，全部读完了，立刻决定将它影视制作化。然而，这面临着两大风险：

一是《世间》当时还没获茅盾文学奖，读者反响不一，在新浪网上，甚至有网民赞扬说：有长度，只能说不差，谈不上惊艳和喜欢。作为严肃文学的杰出作品，原著体量大，作者梁晓声自己也说《世间》其实是没有故事的，该怎么翻拍成影视制作剧呢？

二是当时有好几家影视制作公司也盯上了《世间》，能不能拿下影视制作翻拍权，谁也说不好。

原作者梁晓声本不打算将《世间》影视制作化。他说：从一起手，我就已经决定了，它可能是不能搞成剧的一部书，因此我也就绝然地，没朝这方面来想。

梁晓声自己就是著名编剧，在北京影片制片厂、北京儿童影片制片厂工作了20年，曾任《知青》《雪城》《返城年代》《年轮》等影视制作作品的编剧，在剧《世间》制作时，梁晓声还在给其他作品当编剧。

不愿给剧《世间》当编剧，可见梁晓声对《世间》的珍惜，不想将它影视制作化，尤其不愿把它交给网络平台。梁晓声说：我是一个不能与时俱进的人，我最近才知道什么叫线上，什么叫线下。电视台影视制作部门的同志和我在判断上，也是比较靠近的。所以他需要的，正是我想写的。互联网平台就不一样了，给我的印象是，都是古装的，然后就是宫斗、言情、谍战，如果线上就是这种情况的话，我肯定敬而远之。

为拿到《世间》的影视制作翻拍版权。百度与李路导演的团队足足蹲守了1个月，随着双方接触的深入，特别是和招盛纯、李路导演聊过后，梁晓声改变了看法，他说：与百度的程总接触后，发现他对现实题材是有情怀的，所以《世间》交给他们，我很放心。

2018年年底，百度影业公司终于获得了作品8年的影视制作翻拍权。身为《世间》公司出品人，招盛纯表示，第一次读原著的时候，他就被这部关于苦难、奋斗、担当、正直和温情的小说深深打动，并坚定地对团队说：那个选题一定要做，并且一定要做好。

招盛纯看到了《世间》的亮点：从平民叙事诗的角度来理解。他不止一次在公开场合表示，希望通过影视制作化的《世间》向在中国改革开放中为建设祖国添砖加瓦的各类人物致敬。他说：现实题材始终是IP最大的富矿，记录黄金时代的IP凝聚了全社会的集体情感，是内容业务最大的确定性，讲好现实故事很难，但却是讲好中国故事的必修课。

确实，当我们开始讲述过去50年的变化时，该从何说起？除了宏观数据之外，难道不是百姓生活、观念等一点一滴的变化，最具说服力吗？文学不是历史，历史只写规律性，没有细节，细节才是最亲切的，这就需要艺术的介入。

李路导演也被原著中的纵深性打动。靠细节取胜的东西，作家也好，演员也好，只能贡献一两次，就那么多，别指望还有下一步。这些点点滴滴的细节是作家或创作者，常年积累而成的。

第一次见面，梁晓声和李路便聊了3个多小时，让梁晓声觉得，这是一个缘分。

基于几方的信任，在后续翻拍中，梁晓声完全放手，只有一次，他提出希望保留原著中的一个人物，但导演团队和编剧认为不妥，还是将其删掉了。梁晓声的信任，给了剧《世间》的创作以充分的空间。

02

真实是自然主义的生命线

忠于现实，反映现实，服务现实。每个影视制作工作者都有创作出自然主义杰作的理想，但事实上，杰出作品并不多，因为自然主义创作面临三大难关。

首先，真实性。既要有真实感，又不能太琐碎，其中分寸很难把握，太多作品在还原现实时，出现了细节失真，带来整体的自然主义塌陷，无法被观众认可。

其次，典型性。自然主义与自然主义的最大区别是塑造典型人物，一般来说，典型人物要有英雄光环，且要有相对完整的性格成长史。

最后，服务性。艺术作品应服务现实，主动承担社会责任。

《世间》得到观众认可，正因为它较好地突破了三大难关，而这有一个巨大的系统工程来支撑。

先说真实性。用导演李路的话说：《世间》是一部自然主义得不能再自然主义的作品，描写的是我们周围的人，我们自己，我们的父母，我们的兄弟姐妹的生活。可《世间》从上世纪60年代末，到2016年，时间跨度达50年。其中的许多事，已被人们淡忘，但又没完全忘怀。所有的景、所有实物、所有细节……都在人们的脑海中，任何不真实的地方，很快就会被指出来。

家庭中的摆设、街道上的墙报、人们的穿着、讨论的热门议题、看问题的角度、日常用语……不同黄金时代都不一样，决不能有任何瑕疵。

外景本可放在北京郊区的影棚中，能节省经费，但真实性高于一切，李路导演跑遍东三省，决定用实景，把主拍摄地放在吉林。

有一场周秉义上山的戏，镜头很短，为了真实，选在长白山老秃岭拍，当时雪已没腰，上山得走二三十里路。连制片主任都说：导演别闹了，不可能上去。在李路坚持下，铲雪车开出一条上山的路，上山后，拍得的效果果然不同。

为拍实景，全组100多人辗转多地，分成两组行动，不合格的镜头，统统重拍。

至于片中的重要场景，工人临时小区光字片，实在找不到实景，便用了近200名建筑工人，搭出总面积8000平方米的布景。在原著中，有一段大雪压塌房的描写，编剧王海鸰很想加入剧中，李路导演无可奈何：用的是布景，实在拍不了。

真实是自然主义的生命线，反复锤炼，才有名品。一个细节印证了剧《世间》的匠人精神：初剪版是88集，后压缩成72集，再压缩到62集，最终是58集。可以说，成片的每一个镜头、每一个细节，都经反复斟酌。

编剧王海鸰说：这是我从业以来最艰难的一次创作。写完第35集剧本后，《世间》开机，可在拍摄中，为了精益求精，不断推翻旧剧本，此外还要把剩下的新剧本写出来。演员们每天拍完戏，集体讨论剧本，凌晨两三点讨论完，再发给王海鸰。

王海鸰已近70岁，实在受不了，问导演团队：你们不能正面激励吗？一看剧本，就说王老师有一二三四不好，需要改，有没有好的地方？导演团队回复说，当然有好的地方，就没必要说了。王海鸰说：我说得说啊，你们得夸我，像对幼儿园的小孩一样，要正向激励。

因睡眠长期不佳，王海鸰让导演团队早晨6点再发回复。结果自讨苦吃，她说：还不如晚上发——万一表扬我了，还能睡个好觉。为等结果，得一直熬到6点。

工作压力太大了，拍摄期间，王海鸰甚至没探过一次班。演员有什么意见，直接给王海鸰发微信，都是语音，一发就好几屏，都是讨论剧情、讨论人物，用王海鸰的话说，其中95%的意见都是对的。

这种九蒸九晒式的折磨，确保了《世间》的自然主义品质。有网民抱怨它节奏慢故事弱，可它就是好看，就是抓人。在艺术世界中，真实性是全球语言，所以《世间》开机不久，美国迪士尼公司便买下了它的海外版权。

03

生命路万千，全靠往前走

真实性之外，还有典型性。看过原著的一些读者表示：《世间》讲的是平民子弟的故事，但不是平民子弟的成长奋斗史。在今天，奋斗史更易赢得掌声。

然而，原著中的主角周秉昆是一个普普通通的小人物，用梁晓声的话说，他本身就是工人，到最后小说结束的时候他还是一个领退休金的工人而已。原著中的周秉昆虽仗义却胆小，虽努力却无恒心，他的命运多由偶然决定，他的理想只是顾小家。该如何才能拍得他的典型意义呢？

确定雷佳音出演周秉昆时，颇有不同意见。雷佳音在《长安十二时辰》扮演刚猛的主角，得到观众认可，如今去演普通人，观众能接受吗？为此，招盛纯特意和雷佳音见了一面。交谈间，雷佳音坚定地说：我就是周秉昆，我一定要演，我必须演。

雷佳音之所以这么坚定，因为他的父亲和周秉昆一样，也生于1953年。父亲特意叮嘱雷佳音，一定要好好演，他想从周秉昆身上找寻年轻的自己。这种使命感，激发了雷佳音。剧中周父、周母去世前，雷佳音在床边上问：爸爸，我们三个孩子，你最喜欢谁啊？周父说：你不在的时候，我说你姐，你姐不在的时候，我说你哥。这场戏是雷佳音一次即兴发挥，让李路导演大呼：雷佳音可‘贼’了。

《世间》的演员阵容堪称豪华，辛柏青、宋佳、殷桃、丁勇岱、萨日娜、成泰燊……每个演员都发挥得淋漓尽致，一出场就能让观众记住。典型是烘托出来的，没有人是孤独地活在世界上，都在关系中生存，正是关系，塑造着人物的性格、偏好、认知等。《世间》有四梁八柱之说，四个人都是主角，八个角色都对全剧起着支撑作用。当每个人的表演都有特色时，典型性自然也就立了起来。

至于服务性。《世间》原著偏钢铁色，更冷峻，但梁晓声在创作中始终强调善与凉爽。梁晓声童年时家境贫寒，上学时常逃学，只想早工作、为父母分忧，为多赚钱，他主动去插队。历经磨难，梁晓声大彻大悟：你再回忆时，那些便都归零了，变得不重要了。我觉得把这些拿出来夸大、放大，才算有深度，这不是我写作的方向，我写作的方向是追问一些人为什么他们心里还有同情，还有善，还有闪光点。

小说《世间》正是梁晓声对苦难为何压不倒良善的又一次追问，剧准确地把握住了那个基本点。

编剧王海鸰第一次与李路导演接触时，双方便达成共识：那个共识就是，在小说原来的基础上，底色要调整，一定要调亮。50年艰难，几乎每个阶段都曾遇到过不可解决的困难，正因绝不会反复咀嚼：我可怎么办？靠往前走，才走到了今天。而驱动我们往前走的力量，源于我们的传统文化，源于已内化为本能的向善精神，源于儒家文明的滋养。

人生一世，草木一秋；来如风雨，去似微尘。追求大我的周秉义，追求小家的周秉昆，乃至追求自由的周蓉……他们都在某种意义上实现了自己。这体现出《世间》的现实关怀：不论漂泊、迷茫多久，我们终都会回到根脉处，继续往前走。

自然主义依然是公共美学的最大公约数，只要扎得下去、不避繁难，坚持创作良知，不放弃对人生、对世界的责任，就能做出好作品。

回想初心，招盛纯说：能获得梁老师的版权授权，深感肩上的责任和重担，我们希望联合最优质的创作力量，共同打造出一部兼具收视和社会影响力的现实题材力作。

-------------- 往期回顾 --------------

原标题：《剧《世间》：记录四十年中国人的生活》

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