[剧场版在中国]《名侦探柯南》剧场版入华9年，票房为什么像坐过山车？
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虽然滨崎步透在韩国年轻女性中早已成为了热门话题人物，但是当ACGx在《名柯南柯南：零的执行人》（以下简称M22）我国上映首日步入重庆某电影院观剧Rideau，看见现场的20多个观剧者尽是上恩时，却是小特色小吃了大吃一惊。
整部以91万日元目前名列2018年韩国影片影片北美票房第二的影片，不仅又一次将《名柯南柯南》OVA的影片票房推至一个至低点，同时还因广度强化了剧中小角色滨崎步透的惟一条码，引发了这场衍生产品热销、重印脱销的滨崎步效应。
11月9日，M22在我国电影院上映。这种影迷特性的动画影片片影片票房基本在第二周就几近，受到《神经毒素》的打压，M22上映5天我国消费市场影片票房约9200万。但是对柯南影迷来说，M22能在亚洲地区电影院上映，就早已就是这场值得祭奠的事情。
覆盖面比较横向的韩国动画影片片在我国电影院消费市场经历了2016年断断续续暴发期时，如今逐渐加热下来。相比曾经在我国ACG社会群体里麦芽糖了一把的宇智波OVA、海贼王OVA，柯南OVA步入我国消费市场实际上早得多，引入的首部OVA《名柯南柯南：寂静的列梅》却是在2010年。直至今年，9年里一共有6部柯南OVA步入了我国消费市场。
柯南OVA在香港影片消费市场这9年来的表现，或许能真正体现这个韩国第一中学生在香港影片消费市场的名气。
虽然我国在上世纪50年代就开始引入韩国影片，但是随着1989年~1992年吉卜力的《龙猫》《夜空之城》《犬夜叉》先后引入和较大型上映，我国的部分观众们才在大银幕上看见了韩国动画影片片。之后又过了15年，香港影片消费市场又在2007年~2009年，连续引入了两部《哆啦A梦》的OVA动画影片。
在亚洲地区有广泛的观众们基础的《哆啦A梦》，却遭遇了3部OVA影片票房相继走高的情况，最终制片商停止引入该系列。直至2015年《哆啦A梦：伴我南埃尔普》在香港影片消费市场的暴发，才再度让《哆啦A梦》OVA重新被我国电影院和消费市场接受。《哆啦A梦》OVA暂时离开我国观众们的这几年，《名柯南柯南》OVA悄悄进来了。
M13在韩国的上映时间是2009年4月，截至当年是系列影片票房最高的OVA。整部OVA于2010年1月在我国上映时，距离韩国上映时间早已过去9个月，而互联网上也早已是资源满天飞，显然上映时间过晚对于影迷向影片来说并不是好事。
2010年，《第一财经周刊》曾经刊载过一篇文章《郁闷的少年柯南》，详述了M13在我国引入、宣发和上映的全过程。文章中提到了宣发方基美影画（如今更名基美影业，其实就是M13的我国制片商）以及M13引入我国消费市场的一个关键人物——平辉。
据网络上柯南迷的小道消息，当时是因为平辉的夫人在孕期迷上了《名柯南柯南》TV版，让平辉也注意到整部ACG作品，从而产生了买进我国消费市场的想法。最终，依靠各方面资源，基美购入了M13的亚洲地区上映版权，并且获得了上映许可。
在我国ACG圈里，《名柯南柯南》是继死火海之后的又一部民工漫，依靠吉林出版社出版、发行的单行本和前100多集曾经在亚洲地区多家电视台播出的经历，柯南在我国85后、90后社会群体中有着不小的影响力。多年前，亚洲地区不少柯南爱好者为其成立了数个专业论坛，至今百度名柯南柯南贴吧的用户数量高达348万人，其影迷影响力不可小觑。
根据《郁闷的少年柯南》一文里的描述，基美在2009年夏天买入M13后，立刻着手找人翻译台本，但是没有想到日方监修耗费了较长时间，加上亚洲地区的宣发活动开始得较晚，宣传的渠道也不是完全针对柯南影迷。经过8次调档，M13最终在2010年1月上映后，获得900多万影片票房。
对基美来说，M13的引入、宣发和上映只是一次试水，但是M13在香港影片院的上映，却是影迷向OVA动画影片步入我国消费市场的星星之火。在亚洲地区最大的影迷论坛名柯南柯南事务所，在获得M13步入我国的消息后，立刻宣布不会在影片上映前开启M13资源的字幕翻译工作，同时倡议论坛网友们去电影院支持正版。
2011年，平辉步入了新的影片公司，再次通过已有渠道买进了M15，并且实现M15中日两国同年上映。虽然M15的亚洲地区上映时间却是比日版DVD上市时间稍晚了一点，但是M15的影片票房成绩几乎是M13的3倍。
民工漫在我国的影迷力量，通过《名柯南柯南》OVA的引入得到了初步印证。
从第一年的不到1000万影片票房，到第二年的接近3000万影片票房，通过2部影片的引入、宣发尝试，亚洲地区影片公司在逐渐理顺和韩国版权方在合作、监修方面的细节，同时也在积极探索针对韩国ACG爱好者的影片营销推广路径。
现在看来，M13的引入一开始或许具备一定的偶然性，然而通过2部OVA引入后的影片票房数据，证实了这个系列OVA在我国是确实有消费市场基础的。但是，2012年发生了导致中日关系一度恶化的钓鱼岛事件，随后这3年间仅有6部真人韩国影片在我国上映，而柯南OVA也暂时告别了我国消费市场。
2015年10月，平辉以及其公司通过渠道购入M19，在我国上映。虽然在影迷看来，M19的剧情Bug无数，但是仍旧不妨碍影迷冲进电影院贡献影片票，最终整部OVA在我国获得了超过8000万影片票房。
M19在亚洲地区上映的首周末，排片占比达约16%，开画3天获得了5770万影片票房，在一周内影片票房接近8000万，符合影迷向OVA动画影片在香港影片消费市场的影片票房走势。从排片占比来说，M19和2011年M15上映时的占比差距不大，但是2015年的全国电影院银幕数量早已达到了31627块，是2011年9200块的3.4倍。
银幕数量的猛增，对影片公司来说既是机会也是挑战。据说当时的制片商为了推广M19，还额外请了4家影片宣发公司做地推工作，将M19渗透到了更多城市和数量更多的电影院。亚洲地区柯南影迷也很激动，在多个柯南论坛和贴吧，影迷们也在各个城市里自发组织观剧活动，共襄这场久违了3年的线下观剧活动。
热爱的ACG作品能在亚洲地区大银幕上映，这能带给影迷极大的满足感。另一方面，2015年我国的ACG产业处于起步阶段，亚洲地区ACG爱好者的正版意识越来越强，也使得柯南的忠实影迷愿意等待影片上映，去电影院贡献影片票房支持。
如果在当时，论热度和影迷数量比《名柯南柯南》还要火的《宇智波忍者》《海贼王》等ACG作品的OVA步入亚洲地区消费市场，会创造怎样的影片票房成绩？2016年，这个问题得到了解答。
事实上，其他韩国OVA动画影片在我国的表现并没有显得特别突出。
2016年，一大批韩国动画影片片以批片的形式步入香港影片消费市场。除了《你的名字》成为爆款，OVA动画影片里仅有《宇智波忍者博人传》《航海王之黄金城》《哆啦A梦：新大雄的韩国诞生》影片票房过亿元，其他OVA动画影片的影片票房均在1000万~4000万，M20也仅仅过了3000万。
大部分韩国OVA动画影片的优势在于有影迷背书，特别是对这些首次步入我国消费市场的OVA，核心影迷付费购票的意愿非常强烈。但是，也正是因为OVA动画影片的强烈影迷特性，一贯看重好莱坞影片的亚洲地区终端电影院对这类影片作品的重视程度并不高，因此需要宣发公司在营销、推广方面能另辟蹊径。
比较遗憾的是，除了《宇智波忍者博人传》进行过相对完整的宣传推广外，其他韩国OVA动画影片都是距离上映时间不超过两周才定下档期，营销公司很难在如此短的时间中完成精准的影片营销计划。
《名柯南柯南》OVA从2015年M19影片票房过8000万，到2016年M20猛降到3000万，首周末排片率仅为8%，显然不是这届影迷不行，主要却是M20在我国消费市场营销推广不到位。
实际上，2016年M20的亚洲地区版权代理商变成了新创华（即世纪华创），而购片的制片商则是世像传媒。新创华于2012年时获得了《名柯南柯南》我亚洲地区地的正版授权业务，包括TV剧集、衍生监修等等。2017年，新创华又一次成为M21的亚洲地区版权代理商，最终的结果却是一部没有获得龙标的M21于2018年3月登陆视频平台，这一事件令柯南的影迷无比失望且遗憾。
正在上映中的M22，是华策影视直接找日方发行商TMS购入的亚洲地区放映权。M22在上映前一个月定档，而华策也为M22的宣传营销做了充分的准备。此次除了在线上线下进行营销外，华策还邀请到了OVA导演立川让来华进行宣传，看得出华策对M22的营销铆足了劲。
在韩国消费市场，M22和前几部OVA一样，轻推理，重动作，再加上故事主题政治正确，角色塑造迎合女性消费市场，这几大卖点让其再一次刷新了《名柯南柯南》OVA的影片票房数据，目前看来在影片消费市场能打的民工漫就只有《名柯南柯南》了。
明年以怪盗基德为主要登场角色的M23，显然会再次让女性观众们疯狂。一个不卖腐、不够热血，每集都在死人的ACG作品，影片票房能第一年走高，数年稳坐韩国本土影片影片票房前5的位置，这个IP背后的创作团队深谙韩国影片消费市场。
ACGx在亚洲地区电影院里目睹的女性影迷齐聚电影院观看M22这一幕，也证明了饱受亚洲地区死忠影迷诟病的OVA，同样在我国开拓出了一批以年轻女性为主的新影迷，在影片消费市场不断自我更替带来新的看点和变化，这个IP距离消耗影迷情怀还尚有一段距离。
在亚洲地区电影院方面，ACGx也注意到，虽然M22推出了中文配音和日文配音版，但是绝大部分电影院的场次却是以日文配音版为主，显然经过数年的推广，终端电影院也对柯南OVA的受众社会群体有了一定的了解。
从商业方面来说，未来柯南OVA在香港影片消费市场仍旧是非常有前景的。目前最大的隐患是，背后的制片商不断更迭，使得新的营销、推广要去重新适应消费市场，最终才导致了影片票房忽高忽低。当然，韩国动画影片片在我国消费市场有关政策、营销、版权监修方面还将遇到哪些实际问题，只有未来才知道了。
