[不了了之书法]中国书法常见的九大作品形式（超全图文讲解）

国兴按：对于算数诗词的朋友来说，诗词老师除了要教有关诗词的许多手写技巧之外，还会研习许多与书画经典作品有关的科学知识，甚至在专业课程结束的时候会要求我们写一幅书画经典作品，很多人就会有疑问了，第一，我要写什么内容，这个我们那时不讲，第二，我要写个什么方式，是横幅呢还是六合？这儿，横幅和六合便是书画经典作品方式的名称。那时国兴就将书画经典作品常用的六大方式的有关科学知识重新整理在这儿，主要包括横幅、对联、六合、加绘、匾、条屏、浅浮雕、四幅、马萨省，这些都是较为现代的书画经典作品方式，今后国兴还会重新整理出一批当代较为流行的书画经典作品方式。希望对我们有帮助。

并谓：

横幅是凵手写的菱形经典作品。尺寸通常为一张整毛笔对裁。安排条理时，应能根据象形的特点，精心构想，条理要新。在创作时，要特别注意节录与题名的尊卑关系。题名要错落，自然生动。题名展毛在综上所述节录的下方，布局时需腾出回旋余地。款的顶端通常不以节录杜博韦，以避免方式的呆板。也可在节录后面另占带队或首尾，每边均切忌与节录杜博韦。公章要小于款字，注记通常需离开部领以上边线，也可盖在款字左侧。有关题名，国兴推荐您评注这个文章《书画经典作品题名方法、题名专业术语（附元宵节现代别称及Grignols传授）》

周一良先生经典作品

横幅常用的文件格式有两种：

一种是写成首尾或边楼的。

首尾的文件格式。左右首尾均靠纸的左右两边写，中间腾出非常多盲点。特别注意每边字的联系节拍，以及首尾间的彼此交相辉映。题名通常写在第二行的结尾，边线应略低于第带队末一个字。款字展毛带队或首尾。

边楼的文件格式，需特别注意边楼之间的相关联，加插映带及节拍变化。题名可在综上所述尾端，顶端略低于一、二首尾节录的边线；也可自行写款，款大列佩季哈区市用制节录，每边切忌与节录平行。

另一种是居中写带队（少字数）的。手写内容通常为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要特别注意字的开合及节拍变化，以求生动。题名可分单款、双款。单款通常写在左侧中间的边线。款字内容包括手写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。公章盖在款字下方，通常以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在经典作品的右侧中间偏上的部分，通常写创作经典作品的时间，若是赠送经典作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

对联因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术方式。

对联分为每边两联，右边的为上联，左边的为下联。每边联的尺寸可与横幅等同，也可大于或小于横幅。对联的手写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（每边联字数相等，平仄相对、通常字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。

对偶句常用的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对联，在安排条理时，每边联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（特别注意手写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。

晚清重臣曾国藩所书对联

落双款，分别于每边联的未尾，款字略低于节录顶端。每边联字的边线通常要基本平行。处理好一联内每边字的大小、收放的变化，及每边两联间的交相辉映，令每边两联成为一个整体。

十字以下对联的题名分为每边款和单款两种。每边款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。

上款通常写诗句的作者、篇名等内容，如黄庭坚登快阁诗句下款则写书者的姓名、号，以及手写地点、时间等内容。如丙子闲堂书于北京若是赠送经典作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如文英女士惠存若是别人请你写的一幅经典作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上嘱书等字样。

单款通常写在下联左侧中间偏上的边线。款字内容包括手写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。公章盖在款字下方，通常以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

六合是国画装裱中直幅的一种体式，以悬挂在堂屋正中壁上得名。中国旧式房屋楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为六合画。是凵手写的长方形的经典作品。内容多为四尺整张的福、寿、龙、虎等吉祥寓意的大字，再在左右配上对联，也有悬挂祖训、格言、名句诗词题字或者祖先肖像、山水、老虎画的。尺寸通常为一张整毛笔（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。

六合书画经典作品

因为尺幅较为大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握经典作品布局的能力。在创作时，要特别注意节录与题名的尊卑关系，要使它们之间尊卑有别，相应生辉。题名切忌暄宾夺主。题名展毛在综上所述节录的下方，布局时需腾出回旋余地。款的顶端通常不以节录杜博韦，以避免方式的呆板。也可在节录后面另占带队或数行，每边均切忌与节录杜博韦。公章要小于款字，注记通常需离开部领以上边线，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

这是一幅六合书画经典作品（作者不详）

加绘是中国书画装裱样式之一。指一或二尺见方的书画或诗幅页。尺幅较小，通常指25—50厘米见方的书画经典作品。民间年画中，把这种尺寸和方式的经典作品也称作加绘。现年画中亦有加绘的体式。一尺见方的小加绘，又称为加绘小品或小品加绘。

加绘手写内容通常是四行至六行。因为行列多，篇章布局时需十分强调每边左右的大小、开合、交相辉映及节拍变化等。在创作时，要特别注意节录与题名的尊卑关系，款字通常小于节录，要自然生动。题名展毛在综上所述节录的下方，布局时需腾出回旋余地。款的顶端通常不以节录杜博韦，以避免方式的呆板。也可在节录后面另占带队或首尾，每边均不能与节录杜博韦。公章要小于款字，需离开部领以上边线。

欧楷名家卢中南加绘经典作品

匾通常挂在门上方、屋檐下。当建筑四面都有门时，四面都可以挂匾，但正面的门上是必须要有匾的，如皇家园林、殿宇以及许多名人府宅莫不如此。许多匾的四周边框上，雕饰各种龙凤、花卉、图案花纹。有的镶嵌珠玉，极尽华丽之能事。

古代官府衙门通常都会悬挂匾名楼牌匾（岳阳楼）

其单独悬挂的称横幅，并挂的称堂屏或条屏，如四条屏，八条屏，十二条、十六、十八、乃至二十六条屏。

吴昌硕诗词四条屏经典作品

浅浮雕常用的方式有三种：

1.充分利用上端，尾端不用。这种文件格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。题名写在节录的左侧。款宜长些，款字写带队至数行不等，公章宜小于节录。

2.写少数字，利用浅浮雕的宽度由右向左，横排手写二至四字，要收放有度，题名展毛数行小字，与节录相映成趣。

3.上端依次手写，尾端隔行手写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而尾端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种文件格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。题名要精彩，通常写在节录后面，带队或数行均可。即章宜小于题名的字。

折扇浅浮雕小楷书画经典作品《般若波罗蜜多心经》瘦金体创始人宋徽宗赵佶《草书纨扇》，绢本，直径28.4厘米。上海博物馆藏。

因画身不大，亦称小品，又称册叶，叶册。由一张张对折的硬纸板组成，可以左右或每边翻阅。四幅有三种样式，一种是横式画心，裱成每边翻阅的，称为推篷式；一种是竖式画心，裱成左右翻折的，称为蝴蝶式；另一种裱成通折连成一体的，称为经折式（经摺式），较小的竖条称为折子；也有的裱成单片，称为散装。

通常四幅均取偶数，少则四开、八开，多则十二、十六、二十四开等，页数再多可分为两册，每本四幅的前后各加素白副页（又称护页）两开或四开。通常都外镶边框，每边加檀木、楠木或宋锦裱装的硬壳板面做为封面和封底，收叠时成一部书状。这样无论是欣赏、携带，还是保藏都较为方便。

诗词四幅小楷经典作品《般若波罗蜜多心经》

马萨省这种品式晋代就已经有了，它是由秦汉的经卷、卷子本演化而来的，马萨省的内容可以有两种：

一是由多幅独立的字联结而成，如果是由独立的字、幅组成，字体可以是统一的，也可以是楷、行、草、隶、篆都有的。二是由多件各自独立的字混合加插联结起来，这种类型的马萨省既可以是多位诗词家的共同创作，也可以是一位诗词家的经典作品。如果是一位书画家，自己做诗，自己手写，自己根据诗的意思作画，这就是人们所说的三绝。

周一良诗词马萨省《宋词菁华》

以上便是常用的书画经典作品方式，通常来说，算数者写经典作品通常以对联、横幅居多，我们可以根据自己所要手写的内容自由选择某一种更利于表达内容的方式。